除了作品本身，藝術(shù)家的個(gè)性還在其簽名中得到體現(xiàn)。這些處在邊邊角角的文字，是作者“著作權(quán)”的標(biāo)志。雖然看上去無(wú)關(guān)緊要，發(fā)揮空間不大，但實(shí)際上，藝術(shù)家對(duì)其煞費(fèi)苦心，甚至能夠“妙筆生花”。下面就讓我們來(lái)看看——簽名，都有哪些講究。
最早開(kāi)始在畫(huà)作中簽下自己大名的藝術(shù)家已經(jīng)不可考。已知的是，簽名在意大利文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始流行。仔細(xì)想來(lái)，出現(xiàn)這種變化其實(shí)并不奇怪，因?yàn)槲乃噺?fù)興是第一個(gè)開(kāi)始重視個(gè)人價(jià)值的時(shí)期，而藝術(shù)家也開(kāi)始從合作制的繪畫(huà)作坊分離，以相對(duì)獨(dú)立的面目接受訂單。于是，簽名成為藝術(shù)家區(qū)別于其他同行的可靠標(biāo)志。
在眾多的文藝復(fù)興大師中，德國(guó)藝術(shù)家丟勒（Albrecht Durer）的簽名非常有特色。他將自己姓名的首字母“AD”進(jìn)行變形和組合，使之看上去像是一個(gè)表意文字，甚至和中文的“咸”字有些類(lèi)似。這種“造字”的邏輯與中國(guó)藝術(shù)家徐冰的“新英文書(shū)法”不謀而合。丟勒在世時(shí)，由于其簽名太過(guò)出名，引起很多人的效仿。為此，他曾在紐倫堡和威尼斯與其模仿者對(duì)簿公堂，以保證自己的版權(quán)。自此之后，很多效仿者在使用時(shí)，不得不標(biāo)明“仿丟勒”的字樣。除此之外，丟勒還是第一個(gè)對(duì)自己形象感興趣的藝術(shù)家，比梵高和倫勃朗等人，可是早了好幾個(gè)世紀(jì)呢。
席德·莫森（Sid Motion）是一位畫(huà)廊主，他表示：“我和一些藝術(shù)家合作過(guò)，他們把簽名視為自我表達(dá)的方式。當(dāng)他們將名字簽下時(shí)，也就是在說(shuō)，作品已經(jīng)完成了，不需要再修改了?！边@是藝術(shù)家防止自己繼續(xù)修改作品的儀式。
在簽名時(shí)，有些藝術(shù)家也會(huì)寫(xiě)下時(shí)間、地點(diǎn)和媒材。佳士得的高級(jí)主管（Rachel Hidderley）表示，藝術(shù)家本·尼克爾森（Ben Nicholson）常常在作品的背面記錄各種信息，比如簽名、日期、作品標(biāo)題，甚至在作品中使用過(guò)的顏色以及作品之后寄送到的地址。
約翰·卡斯塔諾（John Castagno）是一位藝術(shù)家，出過(guò)17本研究歷史上畫(huà)家的簽名的書(shū)籍。他表示：“一個(gè)人可能會(huì)用多種樣式的簽名?！?/div>
他的第一本書(shū)中有超過(guò)一萬(wàn)個(gè)詞條，這些詞條記錄了藝術(shù)家用來(lái)表示簽名的各種字母和符號(hào)。比如，惠斯勒的簽名就多種多樣，最出名的是畫(huà)面上出現(xiàn)的蝴蝶標(biāo)記。而巴斯奎特的簽名非常難以辨認(rèn)，他常使用一些無(wú)法解讀的模糊的符號(hào)。
詹姆斯·惠斯勒，《紅色音符：午睡》，1873-1875
惠斯勒的蝴蝶設(shè)計(jì)
雖然有些簽名無(wú)法理解，但它們對(duì)考證作畫(huà)日期非常有幫助。畢加索就是一個(gè)很好的例子。他早期喜歡在畫(huà)面中簽上“P R Picasso”或者“Ruiz Picasso”，后來(lái)，他將之換成了一個(gè)更加具有裝飾性的版本。在分析立體主義階段，為了不“破壞”畫(huà)面，他放棄了在畫(huà)面上簽名。后來(lái)，他開(kāi)始用自己最標(biāo)志性的簽名——在潦草的字跡下面畫(huà)上一條線(xiàn)。
畢加索的簽名
4 看不見(jiàn)不代表不存在
找到畫(huà)作中隱藏的簽名可以揭示很多信息。其中最直接的作用，莫過(guò)于確定藝術(shù)家的身份了。中國(guó)山水畫(huà)名作《溪山行旅圖》就是通過(guò)簽名確定作者的。中國(guó)畫(huà)發(fā)展到宋代，簽名和題款還并不流行，人們也一直理所當(dāng)然地認(rèn)為《溪山行旅圖》的畫(huà)面上并未有作者信息。因此，盡管大部分人相信該畫(huà)為范寬所作，但卻少了些確實(shí)的證據(jù)。直到1958年，原臺(tái)北故宮博物院副院長(zhǎng)李霖燦在畫(huà)作茂盛樹(shù)木的縫隙處，發(fā)現(xiàn)了畫(huà)家的親筆簽名，由此確定了作者的身份。
隱藏在樹(shù)叢中的“范寬”名字
油畫(huà)作品也有相應(yīng)的例子，《路易·亞伯拉罕像》的作者就是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了簽名而最終確定作者的。畫(huà)面模糊的文字不僅標(biāo)明了作者的身份，還有藝術(shù)家給模特的獻(xiàn)詞和繪畫(huà)完成的具體日期。另一個(gè)值得一提的例子是加布里埃爾-雅克·德·圣奧賓（Gabriel-Jacques de Saint-Aubin）的《作為皇太子的路易十六肖像》。直到2002年左右，人們還錯(cuò)誤地認(rèn)為他筆下的人物是一位女性。直到一位專(zhuān)家對(duì)作品進(jìn)行編目時(shí)，才發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家在作品的不起眼處反向?qū)懴铝恕癓ouis Auguste”這個(gè)名字。
加布里埃爾-雅克·德·圣奧賓，《作為皇太子的路易十六肖像》
5 假簽名可能出自好的動(dòng)機(jī)
盡管簽名可以很好地輔助研究工作，但有的時(shí)候，它們也具有誤導(dǎo)性。荷蘭畫(huà)家約瑟夫·以色列（Jozef Israel）的作品《破浪中的孩子》，就曾被人改過(guò)簽名。這是為何？調(diào)查發(fā)現(xiàn)，修改者可能是出于好心。因?yàn)楫?huà)家是猶太人，二戰(zhàn)期間，為了避免作品被沒(méi)收和銷(xiāo)毀，修改者才出此下策。2003年，畫(huà)家的真實(shí)簽名在作品的右下角被發(fā)現(xiàn)，而偽造的簽名也在隨后被抹除。
約瑟夫·以色列，《破浪中的孩子》，1877
6 如何識(shí)別假簽名
佳士得維多利亞和英國(guó)印象派分部的主任湯姆·魯斯（Tom Rooth）表示，畫(huà)作上有無(wú)簽名會(huì)對(duì)畫(huà)價(jià)造成很大影響。一些投機(jī)分子甚至?xí)诤灻蟿?dòng)腦筋。一部分投機(jī)者以制作偽作為生，他們會(huì)模仿原作者的簽名；而另外一些操作來(lái)自藝術(shù)家本人。為了欺騙賣(mài)家或者將作品賣(mài)出一個(gè)更好的價(jià)錢(qián)，他們會(huì)簽上一個(gè)錯(cuò)誤的創(chuàng)作日期。
鑒定專(zhuān)家湯姆·魯斯（Tom Rooth）表示：“這兩種伎倆都很容易被識(shí)破。”偽造的簽名更加緩慢和深思熟慮，和畫(huà)面的其他部分不連貫，并且，它們往往欠缺流暢性?！爱?dāng)然，你也可以通過(guò)紫外線(xiàn)照射來(lái)鑒別。如果簽名是在晚些時(shí)候添加的，顏料的顏色就會(huì)有差異?！?/div>
7 簽名很重要，但不是必不可少的
很多人在投資的時(shí)候喜歡選擇那些有簽名的藝術(shù)品，但不是所有的藝術(shù)家都有簽名的習(xí)慣。比如，你就不會(huì)在斯坦利·斯賓塞（Stanley Spencer）和克里斯托弗·伍德（Christopher Wood）的作品中找到任何簽名。
在對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行研究時(shí)，簽名總是更大謎團(tuán)的一部分。藝術(shù)修復(fù)師、藝術(shù)史家安吉莉卡·蒂奧尼（Angelica Pediconi）表示：“當(dāng)?shù)谝淮我?jiàn)到某件作品時(shí)，我們當(dāng)然會(huì)對(duì)上面的文字進(jìn)行研究。很多時(shí)候，上面的文字會(huì)因氧化作用而變得模糊。因此，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)了不尋常的東西，會(huì)在顯微鏡下進(jìn)行進(jìn)一步的觀察?！敝?，他們會(huì)聯(lián)系作品的主人，報(bào)告這些新發(fā)現(xiàn)。不過(guò)，簽名只是整個(gè)畫(huà)面的一部分，整幅作品的顏色和形式都是考察的對(duì)象。
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